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现金游艺二十一点
《得闲谨制》是近来难得让我带着忐忑心情，走进电影院观影的电影。
为什么这么说呢？
因为对我们这样拥有一定阅片率的影迷来说，但凡关注一部电影，在电影上映前，心中对这部电影已经做出了一个或好或坏的预判，出现意外的情况其实很少，可《得闲谨制》在公映前，我一直拿不准它会不会翻车。
其实从我的语气就可以看出，我原本对《得闲谨制》这部电影是非常看好。
因为电影有“正午阳光”这个金字招牌做后盾，再加上导演孔笙、编剧兰晓龙、制片人侯鸿亮为主创团队，这基本就是拍正剧的“国家队”阵容，找不出比他们更和谐的主创队伍了。
至于从“拍正剧”到“拍正片”，这个团队中最需要的过渡的就是导演孔笙。
因为他的职业生涯几乎都在电视剧中“厮混”，拍过几部电视电影，也都是系列内容，真正的做独立电影导演，孔笙只有2011年的《北川重生》还有一些热度。
但是《北川重生》与他拍的电视剧品质相比，简直是天差地别。
所以在这次的《得闲谨制》电影中，他作为电影导演，能不能平衡好电视剧和电影的模式差异，是我最担心的问题。
其次担心的就是《得闲谨制》这个以小见大，非主流性抗日电影题材，能不能被大众接受？
从操作难度上来说，相较于《长津湖》《八佰》这样依靠大场面背景歌颂牺牲的电影，《得闲谨制》这样不过度渲染苦难，专注战争背景下接地气小人物的电影，从故事爽点来说就要低很多，很难塑造出电影高潮引发观众情绪。
就连7月份那部最热的抗战片《南京照相馆》，虽然视角也是一群小人物。
但是电影有一个“南京大屠杀”以及“普通人保护罪证相册”这样一个真实历史事件做剧本依托，故事、人物“排异性”就很小，这些都是天然优势，再加上这部电影拍的确实优秀，所以观众认可度很高。
可《得闲谨制》这个电影故事，是以一群在战火中“窝囊求生”的小人物为主视角，像莫得闲和肖长官，一个是小老百姓，一个是兵渣子，人设不但不是英雄，更有各自的人性缺点，剧情更是将小人物的怂，恐惧，甚至退缩表露无遗。
从本质上来说，这些主角人物与我们喜闻乐见的抗日片英雄相悖。
而且看完《得闲谨制》你就会明显觉得，这是兰晓龙喜欢的风格没错了！就喜欢用狗屁倒灶的凡人，去塑造近乎残酷的糟心故事。
这样的电影塑造好，需要很高的水准，我个人对《得闲谨制》的评论是电影基调统一，故事完整度也很高。
导演很会用黑色幽默进行氛围调节，电影笑中有泪，哭中有笑，没有强调抗日战争电影的悲情氛围，这一点其实是值得鼓励的，因为我们看过太多太多类似基调的抗战片了。
虽然电影中有很多憋屈剧情让人看了酸胀不适，我个人对电影还是很认可。
甚至看不少评论区，有人将这部电影与曾经姜文的《鬼子来了》相比，虽然有点拉高电影的意思，但不可否认，《得闲谨制》是近来抗战电影中独树一帜的一部。
就如电影宣传说的那样：历史记住的不该只有冲锋的号角，还应有那些在沉默中，用智慧和双手“谨制”未来的普通人。
与电影中导演、编剧强烈的个人风格相比，主演肖战其实在电影中占比不重。（这个占比指的是电影风格，不涉及演员演技）
在这里我首先要说一下，他个人对这部电影的影响，肖战作为流量演员当中极其特别的存在，有着一批忠诚的粉丝，对于他的事业和作品来说是把双刃剑。
由他主演的作品在市场会有很明显的聚焦热度，对电影的宣传有很大的优势，可同时有些粉丝过于偏执的拥护，和偏离电影本身的争论，也会让他的路人感差。
就比如这次《得闲谨制》的电影评论区，前期很多人都将关注点聚焦在主演肖战身上，不管是捧还是黑，都不是围绕这部电影本身，而是围绕肖战这个人在进行争论，部分舆论更是质疑电影搞“爱国绑架票房”，针对性特别明显。
其实我个人看过来，肖战很早就在进行个人转型，严格来说，他现在已经不在流量明星的范畴，有点像胡歌当年演过《琅琊榜》后的业内状态，演技对于34岁的演员年龄来说，是中等偏上。
而且肖战有天赋也认真，在演《得闲谨制》时为了角色学了三个月榫卯，手上磨出厚茧子，减重15斤晒成黑炭，是很会为角色努力的演员。
目前他电视剧已经有不少代表作，但电影这方面还很欠缺，尤其是年初的电影项目没选好，背了很大的黑锅，希望这次《得闲谨制》能让他在电影赛道中有所突破。
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