猫眼电影记者 邓志贤 报道首次登录送91元红包

《喜人奇妙夜2》收官了，追完这一季的我感情复杂。

一方面确实有很多快乐时刻，另一方面这季的作品水平也真是飘忽不定。

但毫无疑问，这季不少喜人都因为这个平台再次被看到，那么最出圈、吃到最多节目红利的，到底是哪些喜人？

我们一起来复盘下。

怪到大出圈！

今年最出圈的一队，莫过于外星从。 在本季喜人奇妙夜开播之前，很多人对张兴朝和李嘉诚的表演，可能毫无概念。

《技能五子棋》播出之后，很多人应该还是对外星从的表演毫无概念，但被成功洗脑——

看完《技能五子棋》还没有概念，不是因为不了解，而是没法概括。

《喜人》系列节目，每一个能被大家记住的小队，作品调性都很明确，比如胖达人的漫才，四士同堂的底儿，某某某的结构性，酷放的老东北味儿，逐亚的情怀感，三狗的狗坨子……

但，外星从属于天上掉下一颗不明物体，你分不清那玩意到底是彗星划过夜空，还是火箭壳子从外太空砸地球上了。

《喜人》系列从创作思路上来说，一直是很讲究创作逻辑的一档语言类综艺，包括画风很抽象的胖达人，当你去分析文本的时候，不难发现上下句往往是逻辑怪圈的形式出现的（比如今年的毕业大戏）。

而外星从后续的作品《棒棒小卖部》《冷不丁梆梆就两拳》的创作思路，和《技能五子棋》有共同之处：很难被概述。

我至今不知道怎么跟别人安利外星从，只能说你去看吧，看完就懂了，要是不懂，也别难为自己。

牛爷爷和李黑的作品，像小时候国产杂志社搞出来的黑猫警长大战超人，每一帧古怪又和谐的画面，这种传统功夫look、假发外国拳佬+绷带人和护士的冲击，比当年看《父亲的葬礼》还离谱出几本母猩猩图鉴。

我觉得外星从作为最出圈小队，他们的成功方式虽然没有可复制性，但出圈并不是一种意外。

节目从大锁研发网络梗喜剧，结果后面一路被批没有意义，就陷入了一种规则怪谈：

做很轻松的喜剧，会被骂没有内涵，没有反刍的余甘；

做意义很强的喜剧，会被骂怎么这么爱上大底，脑子里净想怎么拿分了。

其实一定是有很多观众喜欢看“没道理的快乐”的，只不过没道理的快乐，很多小队不敢尝试，因为这毕竟是比赛，犯不着为了一时爽把自己提前送走。

可外星从的两位，都是之前没有打进热门作品的透明人，观众对他们没有固化印象，也没有假设某种期待。

语言类节目的好处是“新人美”的保护壳格外厚，张兴朝和李嘉诚稳稳用他们不上高度不上强度的简单快乐，接过了这层保护壳。

所以他们红的大放光彩，商务有了，就连马上腾讯的星光大赏，他们也要去走红毯了。

不敢说这份红利能支撑他们在内娱走到几时，但我希望牛爷爷和李黑这样的纯粹创作者，能走远点。

努力会有用吗？有的！

如果说外星从是纯新人带来的惊喜，那这部分的喜人，则是在次新里面证明，努力真的会有用。

首先就是拿下最佳top1喜剧小队的小力士，张呈获奖感言那句“如果风雪压我们两三年，那我们就在第四年成功”，让一路看着他们走过来的人很难不感动。

张呈和雷子，在喜人的舞台上，面对的质疑和失败可能要比夸奖更多。

九口人从二喜参赛时，质疑声就不少，“作品不够好笑却一路晋级”这样的评价，几乎是当时的常态。

张呈本人也有了“米未太子”这个绝对算不上友好的称呼。到了喜夜，能看到张呈 在骂声里的进步，但尚没有到扭转印象的程度。

直到这一季他和师兄雷子组合，从《五子棋》里的精准吐槽节奏，到小力士主役作品的《旧警察故事》，乃至后面的旧矿工、拳村、四个大人，谁都能看出他的成长。

雷子，比张呈好一点，但不多。

二喜时在第一赛段就被淘汰，随后走上了闫佩伦的老路，在各个作品里当助演，刷脸自己的“雷子宇宙”。

到了喜夜，他和逗逗组队，要比之前走的更远，但作为喜剧小队的一员，他仍然缺乏一个极具代表性的作品。

本来不打算来的他和张呈就这样命运交叉，两个人在这季不仅拿到了好成绩，在人气和口碑上都算得上这季的“顶流小队”。

同样在这季大放光彩的，还有小放光明。

杨叔叔是老熟人了，也是喜人里数得上号的黄金配角王，他在喜人的舞台上留下过很多极其精彩的表演和角色。

李明磊是初来乍到的新喜人，一个新人，一个万年配角，在这季却让彼此在这个舞台上留下了浓墨重彩的一笔。

叔婶事变，当然是他们身上绕不过去的梗。

但比起玩梗本身，两个人自然而然产生的火花，和那种作为搭档的惺惺相惜感更让我磕到。

两个人在采访里异口同声选择《西线有战事》，作品审美上的一致才让这一季两个人配合默契大放光彩。

与叔婶类似，王王队也是这一季的找到正缘选手。

两个人参加这一季的目标，一开始只是希望不被快剪、不被淘汰。上一季王男单刀作战被淘汰，加入了后援团；王广的作品反馈也一般。

相比起其他喜人小队，王王队可能没那么多灵光闪现的刹那，也没有极其强悍的表演能力。

但他们不搞怪的、不追大底，就在自己的舒适区内安安心心地做小清新喜剧，轻松愉快，抓住那些生活的场景，打极小的共鸣点。

姐弟路线招人喜欢，那就踏踏实实走稳，从露营到火锅店，把细小的生活场景反复编排。

没有外星从那样突出的特点，但也没有什么短板，终于有舞台展现她们的实力和魅力，自然而然这一季 热度高升。

其实这几队绝大部分都是喜人的老选手，但之前时也命也，没能有合适的机会。

这季终于发光发热，离不开他们各自的努力，是喜剧top小队很好，但不是也不影响他们吃到节目红利，后续资源也会吻了上来。

遗憾，当然也是有的

夸了很多，但这季节目也有些许可惜之处。

一是，在本季，没有特别大放光彩的助演。

没有说经常被提出来当助演的胡博老师不好的意思，这是创作模式的问题，和演员好坏没有关系。

之前闫佩伦能得以靠当助演崭露头角，除了他能力确实过硬之外，还因为前几季的作品往往不爱做“包场式”的大戏——很多需要助演的作品，只需要小队骨干上场就行。

《千年就一回》这种小而美作品，这一季很难找到同款。

这一季，由于团战里的主力军都是老熟人，为了防止部分演员过于脸生，而导致不好拿观众票，创作出来的作品都偏大。

能尽量往里塞人就多塞，自然没有什么让助演发光发热的空间。

二是女演员越来越少。

这一季没有莎全莎美、小婉管乐这样的纯女子多人小队，甚至带女演员的小队都骤减，直接导致有时候女演员想设置的game点无法成立。

很开心，在场为数不多的女喜人，还是在努力创造女观众会秒Get的笑点，比如 李梓溪的“环境对人的作用非常大，我要是天天跟你在一起人就废了”；美吉演出来了“权力是女人最好的补品”。

还有来打友谊赛的孔令美老师的“妈妈有你有事业，没有老公”，嘴角上扬的一瞬间，真不像演的，我也笑到疯狂截图。

有的观众会说，有些女喜人被忽略，单纯就是因为不好笑，不能以性别说事儿。

但，不真正把笔杆子和舞台交给女演员，你怎么就不知道她们搞不出乐子呢？

毕业大戏里，我觉得舒淇的一个提问非常尖锐有力，她问为什么美吉扮演的“夜莺”地位最高——作品里完全没有给这个“地位最高”设计任何角色背景。

为什么王王队的作品，让王男做主控，会有很多女观众狠狠吻上呢？

有一个很懂女观众的主笔，和一个能懂女主笔的搭档，成功的第一步是了解。有些编剧本身不太了解女观众的口味，那又怎么会写出让观众喜欢的女角色呢？

三是，节目的调性，逐渐把真人秀部分放得更大。

语言类节目自身存在一个窘迫的困局：内容的热度往往只是一时，但艺人是要吃饭的，不能每年就靠几个晚会舞台撑着，所以演员自己也需要热度。

可一旦演员热度上来了，就很容易出现粉丝互殴，而且很容易在讨论的时候，脱离作品本身。

我同意公众人物需要考量道德品质的说法，但这一季的场外阵地基本被各种人身攻击压过了对作品自身的沟通欲。演员自身的形象确实丰满了，代价是各种不友善变多了。

原本每个小队之间的喜好，最多算一种个人审美，结果今年变成了从审美过渡到“创作理念即人品”，所以创作不行=人品低劣的逻辑滑坡。

我对此只能说：

平心而论，许多之前就发光发热备受喜爱的喜人小队们，我也很喜欢，比如土豆和吕严，这季搭配起来也很不错的摇汞，他们当然都在节目里留下了自己的作品和可爱之处。

但越是备受关注，观众越会有更高的要求。但作品不是个想写好就一定能写好的东西，有时候的灵感真的是神之一手，想要再复刻，确实很难。

而且这本质是个综艺节目，出圈要天时地利，也要人和，不是作品好了就一定会出圈，但作品好确实很增加出圈的可能性。

而且出圈了，然后呢？内娱这三亩地对喜人们而言，是另外的竞赛场，机缘与拼搏才能赌出下一个出圈角色和作品。

无论如何，我都希望坚持创作、一直努力的喜人们，会越来越好。

今天的深夜话题是：

你觉得这季哪位喜人最出圈？

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-今天头条の主笔-

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