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媒体:南博获捐的137件书画中 《江南春》算不上顶级

2025-12-25 00:56:11
来源:

猫眼电影

作者:

陈锦

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因为包含明代仇英《江南春》在内的几幅画作去向不明,捐赠者庞家与南京博物院的纠纷已经持续多年,如今愈演愈烈。一方追根究底,一方振振有词,真相藏于水面之下,只留给公众无尽的想象空间。

《江南春》图卷

当初庞家捐赠给南博的137件(套)书画,差不多只是庞元济(1864-1949)毕生所藏书画的三分之一,且《江南春》远非其中上品。源于浙江湖州南浔镇的庞家,究竟是如何在短短两代人时间内积聚巨额财富,从而成为书画收藏大家的?

《江南春》局部

貌似是志趣使然,细品是时势使然,其实是规律使然。

湖州民间,从前习惯以“四象八牛七十二金黄狗”来定义南浔商人:“象”为家产在白银百万两以上者、“牛”为五十万两以上、“狗”则是十万两以上。“四象”如今通常指顾、刘、庞、张四家,顾家发迹最早,刘家家产最多,庞家则是取以往的朱家而代之。

湖州自古以来即是中国最重要的蚕丝产地之一,三国时已有蚕丝成为皇家贡物的记载,“出御丝”。南宋时湖州蚕丝已销往东瀛南洋,道光五年(1825)开始更大量远销欧美。1840年鸦片战争爆发、《南京条约》签订之后,上海作为最早开放的五个通商口岸之一,很快取代广州成为最大的外贸中心。

南浔距离上海仅百余公里,更有运河可直航,所以大批湖丝从之前辗转广州到改由上海外销,路程上缩短了90%。运输成本的下降直接导致出口市场上的价格下降,从而提升了竞争优势。“四象八牛”,即是藉着上海通商的时代红利,因蚕丝而迅速发家的。

南浔的西式庄园建筑“刘式梯号”,主人是刘镛之子刘安泩。其地原为清初“《明史》案”庄廷鑨一家所居,金庸《鹿鼎记》以此开篇 图据:视觉中国

刘家的创业者刘镛(1826-1899),其实是白手起家、学徒出身。庞家的创业者庞云鏳(1833-1889)也一样,其父庞听泉一生在湖南官府中任师爷幕僚,家境拮据。庞云鏳15岁就从事蚕丝业,先从镇上丝行的学徒做起,再与张家、蒋家合办丝行,挣到第一桶金后前往上海创办独资丝行,直接参与蚕丝外贸而做大。

庞云鏳发家不仅靠蚕丝,更得益于与杭州商人胡光墉(1823-1885)即胡雪岩的合作。安徽绩溪人胡光墉字雪岩,结识庞云鏳后把受左宗棠委托、从海外采购枪炮军火的生意交给庞云鏳接洽办理,庞云鏳从中获利极丰,因而最终跻身南浔四象之列。更幸运的是,当胡光墉因压注囤积蚕丝失败而弄得家财散尽、郁郁而终时,庞云鏳不仅一无所损,反而在将蚕丝售于胡光墉的过程中还小有盈利。

南浔庞家打造的私家园林宜园 图据:视觉中国

亲眼见证红顶商人胡雪岩的盛极而衰,也令庞云鏳心有余悸。只是第一代创业起家者的风波艰险,继承者们未必能有切身的体会。尤其因为长期以来“重农抑商”“耕读传家”“学而优则仕”的观念深入人心,商人并不希望子孙统统继承家业,而是要他们或科考取士、或出国镀金、或文采传世——总之一句话,有钱之后光靠银子来光宗耀祖、门楣生辉已经不够了。

后人能成功乘凉,是因为有前人栽树。锦衣玉食的南浔后代们,文化上的建树成就比之父祖先辈,确实高多了。

南浔四象中的首富刘家,家产最多时据估计达2000万两白银,而晚清政府年收入也不过7000万两。刘镛之子刘锦藻在晚清还是致力于经营的,辛亥革命之后就开始将精力转移到游历全国、修楼建园、改订古籍文献之上。到刘锦藻之子刘承幹(1881-1964)时,更是坐拥巨额家产、不怎么过问经营了。

从1910年到1921年,刘承幹花了十年大规模收集古籍,再从1920年起历时五年修建嘉业堂藏书楼。藏书楼占地20亩,全盛时藏书达60万卷,不仅以收藏古籍善本而知名,也以雕版印书蜚声海内,是中国近代规模最宏大、功能最齐全的私家藏书楼。宁波的范氏天一阁,全盛时也只有7万卷。

嘉业堂藏有宋、元刻本163种(其中完整的有106种),其中《宋书》残本、《鹤山先生大全文集》《窦氏联珠集》等,都是世所称羡的海内孤本珍本,尤以宋刻“前四史” (《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》)最为珍贵,被刘承幹视作藏书楼的镇库珍本。至于《永乐大典》,则藏有88卷、42册,占其存世量的11%,能与国家级图书馆抗衡。

因为藏书成痴、不计代价,刘承幹被同年出生的鲁迅戏称为“傻公子”,“对于这种刻书家我是很感激的,因为他传授给我很多知识”(《且介亭杂文·病后杂谈》)。不奇怪,破落的周家祖上再怎么阔过,也远远不如刘家。

如今的嘉业藏书楼 图据:图虫

张家的第三代张均衡,平生喜好收藏金石古玩及书画艺术。他虽然没有像刘承幹那样沉迷,但其“六宜阁”藏书也达10万卷。张均衡的六子五女里有收藏家、教育家、书画家,就是没有企业家。

顾家是发迹最早也是衰落最早的一家。顾家的第二代顾敬斋三兄弟喜好一致:金石、古物、书画——为此而花的钱也就如流水。南浔富商蒋家第二代蒋汝藻,散尽千金同样为藏书,王国维评价他“至于手摹宋本至百余卷之多,非独今所难能,抑亦古所未有者也。”富商陈家的创业者陈熙元经商有道,其子陈诗却无心赚钱,终日喜好结社吟咏、狂饮赋诗。

至于庞家的第二代、庞云鏳的次子庞元济,却实在是非凡人物:既经营有道,更丹青有成。至于他的弟弟庞元澄,却跟外甥张静江一样热衷革命,把自己继承的家产都用来捐助了孙中山。张静江出身的张家,正是门当户对的四象之一。

南浔的张静江故居 图据:图虫

庞元济字莱臣,虽然十六岁就中了秀才,但却没有再走传统的科举之路。他继承庞云鏳的事业且发扬光大,除蚕丝外更投资棉纺、造纸、金融、地产、典当、铁路交通、电力、食品等多个行业,先后创办了一大批现代企业,成为中国近现代民族企业史上绕不过去的人物。在家乡,庞元济更是设医院、办学校、修堤坝、恤孤寡,善名昭彰。

但跟创办实业、热心慈善相比,庞元济在书画收藏领域投入的精力更甚、资金更多,名声成就也更大。上世纪三十年代,他不但已与张伯驹、张大千、吴湖帆、张葱玉、王季迁齐名,被公认为六大书画收藏大家,排名首位也并无多少争议。

庞元济被公认为六大书画收藏大家

庞元济从小就对书画着迷,少年时就购买名家书画以学习临摹,摹本与真迹极为近似,以致其父也赞叹“有此一手,将来不至于无饭吃矣。”成年后庞元济既有继承而来的巨额家产、自己又善于投资生财有道,因此几乎可以随心所欲地收藏他看中的书画。

收来的书画,庞元济最先放在宜园中的“半画阁重楼”,取名“虚斋”,以后即以此自号。抗战爆发后南浔沦陷,庞元济携书画寓居上海,而战乱反而给了他更多的收藏机会——各地前往上海避难的士绅商贾、官僚巨富及名门之后,为了生存不得已将之前收藏的字画文物出售。众多珍品一时云集上海,真正是国家不幸藏家幸。

1909年,庞元济为自己的藏画编成《虚斋名画录》,著录历代名画538件。作序的是著名学者、书法家郑孝胥,称“其书之质谨严尤为可贵”。作跋的陆恢则强调其鉴别力,“虚斋爱人画,而自能画画,故书画之来,虽糅杂纷纭,真假歧出,一见能决其是非。”

这并不算是吹捧,庞元济也决不仅仅靠自己判定真假。陆恢不仅自己是画家,更曾为晚清重臣盛宣怀鉴定书画,受庞氏所聘在他的虚斋内一干就是二十年。另如张砚苏、张大壮、吴琴木、邱林南等人,也都是庞氏重金聘来为其鉴定并编订书画目录的。这群人个个是经验极其丰富的业中翘楚,比之后来的书画鉴定专家,能力或许只高不低。

在书中自序里,庞元济自述“……凡画法之精粗,设色之明暗,纸绢之新旧,题跋之真伪,时移代易,面目各自不同,靡不惟日孜孜潜心考索,稍有疑惑,宁慎毋滥,往往数百幅中不过二三幅,积储二十余年而所得仅仅若此。”庞氏不仅有画家的眼力,更有商人的精明头脑,早就清楚每天不知会有多少赝品要争先恐后递到自己眼前来,所以抱定了宁滥勿缺的原则。

1915年,庞元济为参加在美国费城举办的万国博览会,精心挑选唐代至清代名画81件(其中78件为自己所藏),印行成《中华历代名画记》与画作一起送展,引起极大轰动。其中诸如唐代韩幹的《圉人呈马图》、五代黄荃的《秋坡野雀图》、宋代郭熙的《峨嵋积雪图》、宋代苏轼的《凤尾竹图》、元代王蒙的《秋山萧寺图》、明代唐寅的《秋风纨扇图》……无一不是无价之宝。

韩幹《圉人呈马图》,现存大都会博物馆

庞元济于1949年去世,去世前其部分藏品已通过张静江等人之手开始流往海外,但收藏主体还是在国内。他去世前,曾将字画作为遗产的一部分分作三份,由其后代继承。1952年上海博物馆初建时,曾购得其中一份的藏品。而由其孙庞增和继承的三分之一,是相对精品最多、质量最珍的部分,其中137件捐给了南京博物院。仇英的《江南春》虽在其中,但跟众多宋元佳作相比,其实算不上顶级。

庞元济旧藏宋徽宗赵佶《鸲鹆图》是137件之一,也是江苏现存唯一的徽宗真迹

据庞增和之女庞叔令撰文回忆,庞元济过世后其侄庞秉礼因是孙立人的秘书,曾经动员其遗孀全家搬迁去台湾。当时画已经全部装箱、运送的军车也联系好了,最终在商议之后还是认为留下来更合适,“孤儿寡母的,在台湾很难保存好曾祖父这一辈子的心血……庞家的根应在中国,在江浙。”

除了早年流到海外的部分藏画外,留在国内的庞氏藏画基本上由故宫博物院、上海博物馆、苏州博物馆和南京博物院四家机构收藏。如今曝出南博鉴定《江南春》为伪作的消息、且三四十年里庞家人丝毫不知,庞元济泉下有知,不知当作何感想。

2025年12月3日,“至扇至美:上海博物馆藏历代扇面书画名品展” 展出的庞元济旧藏 图据:视觉中国

两千多年前的先秦,《老子》说“金玉满堂,莫之能守”“甚爱必大费,厚藏必多亡”,《孟子》说“君子之泽,五世而斩”。南浔的嘉业藏书楼如今尚在,但曾经的六十万卷书十九星散;曾经风光无限的南浔四象,如今只有故宅供赏玩。一再印证的、深刻的规律与智慧之下,往往都有令人唏嘘的、深刻的盛衰与悲哀。

文/启凌 编辑 曾琦

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责编:杨国祥

审核:马丽娟

责编:郭兴艳

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